Modos da menor melódica
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Ao final você vai girar a menor melódica e conhecer os dois modos dela que o jazz usa sem parar: o lídio dominante e a alterada.
A escala-mãe
A menor melódica (na subida) eleva 6ª e 7ª — em lá: fá♯ e sol♯. São essas duas notas que tornam as rotações dela tão particulares:
O quarto modo: lídio dominante
De ré a ré, a melódica entrega um modo de terça maior com a 4ª aumentada do lídio E a 7ª menor do mixolídio — as duas marcas claras da seção 1 no mesmo lugar:
O sétimo modo: a alterada
De sol♯ a sol♯, as mesmas notas viram a escala alterada — o modo que empilha todas as tensões alteradas sobre uma fundamental de dominante. É o som do V7 alterado do jazz; aqui, ouça a rotação:
Os sete modos da melódica
A melódica é a coleção favorita da harmonia moderna — cada rotação tem nome e emprego:
- I — menor melódica (menor com 7ª maior): a mãe; gera o acorde m(maj7) da tônica menor sofisticada.
- II — dórico ♭2 (ou dórico ♭9): o dórico com a segunda menor.
- III — lídio aumentado: o lídio com quinta aumentada — o modo do acorde maj7♯5.
- IV — lídio dominante: o protagonista acima.
- V — mixolídio ♭6 (ou ♭13): o dominante com sexta menor.
- VI — lócrio ♮2 (também chamado lócrio ♯2): o m7♭5 com a segunda natural — o meio-diminuto melhorado.
- VII — alterada (superlócria): todas as tensões do V7alt.
Lídio dominante e alterada carregam o uso mais frequente — mas os sete são vocabulário corrente do jazz e da música moderna.
Experimente
Toque lá melódica; depois de ré a ré; depois de sol♯ a sol♯. Três músicas diferentes nas mesmas oito teclas.
A seção 3 devolve tudo isso à harmonia: como firmar um centro sem pedir ajuda ao V–I.